｜ONFOTO 攝影創意課程 ｜
感傷物件：攝影的多樣知覺
授課導師｜許鈞宜
Christian Boltanski
▌2022 即將開放招生 ▌
上課地點：ONFOTO 中山、每班4-5人小班
上課地點：ONFOTO 中山、每班4-5人小班
課程宗旨
按下快門的觸發因子，即來自於與事物的知覺震盪之間，一如《百年孤寂》裡邦迪亞上校觸碰到冰塊的瞬間、《追憶似水年華》主角馬塞爾因瑪德蓮而開啟的非自主回憶⋯⋯。
攝影不僅是對時間的片刻定影，其同時也銘寫了一段知覺的移轉與變化，凝縮了拍攝者存在的感受。最終展露於影像的，實際上各種多樣知覺如觸覺、聽覺、嗅覺的反映折射。
本堂課將聚焦於如何透過「非視覺元素」構思一張照片，在繞經多種感覺、物件與媒材的觀察後，逐步搭造出意象的符號叢。藉由課堂對於不同物件局部的多樣感受與觀察，引導學員逐漸「構想將臨的影像」。
透過對「感覺的轉化練習」，課程將導向「以複合媒材、現成物的組合去完成攝影裝置」，將各種感覺的移轉與變化軌跡呈現於作品中。學員將在最後一堂課，完成一座裝置作品的雛形。
攝影不僅是對時間的片刻定影，其同時也銘寫了一段知覺的移轉與變化，凝縮了拍攝者存在的感受。最終展露於影像的，實際上各種多樣知覺如觸覺、聽覺、嗅覺的反映折射。
本堂課將聚焦於如何透過「非視覺元素」構思一張照片，在繞經多種感覺、物件與媒材的觀察後，逐步搭造出意象的符號叢。藉由課堂對於不同物件局部的多樣感受與觀察，引導學員逐漸「構想將臨的影像」。
透過對「感覺的轉化練習」，課程將導向「以複合媒材、現成物的組合去完成攝影裝置」，將各種感覺的移轉與變化軌跡呈現於作品中。學員將在最後一堂課，完成一座裝置作品的雛形。
課程核心
陳順築
- 營造意象的符號叢（聯想、統覺與連覺）
- 「感覺的轉化」：將觸覺、聽覺與嗅覺等轉化至視覺表達上
- 藉由課堂對於不同媒材的觸摸與感受，引導學員逐漸構想出將臨的影像
- 著重於複合媒材於照片上的使用與結合（現成物、檔案與文字等）
- 試圖訓練學員在拍攝影像之外，如何以物件性與多樣媒材去完成作品（攝影--裝置）
什麼人適合這堂課呢？
第四堂，學員於教室組裝作品
- 試圖轉換既有攝影思維的人
- 想要進一步加強攝影敘事的人
- 嘗試延伸攝影創作的可能形式的人
- 對於文字與影像創作感興趣的人
課程相關關鍵字
符號學
非自主記憶
攝影與裝置
複合媒材
非自主記憶
攝影與裝置
複合媒材
課程目標
- 訓練以非視覺之感受思考攝影
- 養成構成多樣且靈活的影像構成邏輯
- 能透過複合媒材去加強影像的敘事
- 從平面性的視覺擴增至對物件的多樣感知
- 培養諸多感官之間的強度變化關係
4 堂課分別在教什麼呢？
（點擊以下展開）
（點擊以下展開）
Session 1. 感覺的重新連結
Sophie Calle, Voir la mer
- 從導師選擇的文學段落進行導讀
- 在課堂上列舉不同影像，引導以不同的非視覺感官進行觀察書寫
- 透過作品個案的分析(涵蓋建築、設計品等)，培養學員的對感覺的運用
Session 2. 物的符號叢
河原温（On Kawara）
- 透過導師提供的物件，學員將藉由各方觀察進而去堆砌出意象的安排
- 聚焦於感官之間的逐步轉移，並從中提取出對攝影的構思
- 由課堂的物件出發，拍攝下可能與之對話的影像（完成作品實驗 1）
Session 3. 從物件到影像
Joseph Cornell
- 承接先前課程，進一步討論物件（標本櫃、現成物、檔案）與影像的關係
- 討論如何藉由物件的質地、結構轉化至攝影的構成上
- 引導學員構想出攝影與複合媒材的組合
Session 4. 記憶的可能形式
Christian Boltanski
- 以拼貼、並置、組裝等實驗手法，引導同學完成創作
- 於課間實際完成微型的攝影裝置
- 藉由評圖與討論，令學員理解到多樣的感覺關係
課程參考文本
此為課程相關文本，非必讀，指定讀物會於報名後通知
- 普魯斯特，《追憶似水年華》
- 馬奎斯，《百年孤寂》
- 巴特，《符號帝國》
- 大西克禮，《日本美學1：物哀：櫻花落下後》
- 科仁，《美學的意義:關於美的十種表現與體驗》
選課、報名須知
- 此課為 3-5 人小班制（滿 3 人開班）。
- 學費不含暗房設備使用、課堂使用材料與指定書目。
- 課程中禁止錄音、錄影以尊重講者著作權（可於課程互動時拍照，或拍攝作品）。
- 上課地點：ONFOTO 中山｜台北市中山區新生北路一段 150 號 2 F。
- 報名完成後，請至電子信箱收信，於 24 小時內完成匯款，付清後方完成報名並保留名額（不接受現金繳費）。
- 信用卡付費：送出報名表後會寄出刷卡連結。
- 轉帳（可分期）成功後，請 email 至 info@onfotostudio.com，通知「匯款帳戶後 5 碼」及「匯款金額」確認入帳。
- 若因故無法出席課程，開課時間 11 天前，需扣除 5% 信用卡交易費；開課 10 日內，需酌收 20% 備課手續費；開課日 48 小時內不接受退費。
- ONFOTO 保留所有課程及活動的解釋及異動權。
- 報名者於遞交報名表時，即等同於了解並同意以上所有繳費辦法與注意事項。
導師介紹：許鈞宜
1992年生於宜蘭，現為國立臺北藝術大學美術學系博士生。
從事影像與文字創作，聚焦於影像與記憶、知覺之關係。作品多從實驗電影、拾獲影像等脈絡出發，試圖建構影像自身的問題性。
曾策劃展覽「不在此見」(2020, 關渡美術館)、「遭逢的映像」（2020, 靜慮藝術），亦參展於「台灣當代一年展」、「臺北詩歌節」等。曾獲「世安美學論文獎」、「香港青年文學獎」。書寫散見於《現代美術》、《PAR 表演藝術雜誌》、《字花》與網路媒體Mplus等。
從事影像與文字創作，聚焦於影像與記憶、知覺之關係。作品多從實驗電影、拾獲影像等脈絡出發，試圖建構影像自身的問題性。
曾策劃展覽「不在此見」(2020, 關渡美術館)、「遭逢的映像」（2020, 靜慮藝術），亦參展於「台灣當代一年展」、「臺北詩歌節」等。曾獲「世安美學論文獎」、「香港青年文學獎」。書寫散見於《現代美術》、《PAR 表演藝術雜誌》、《字花》與網路媒體Mplus等。
學員作品
《女身》，陳甜恬，2021
身體是海
花浮於面
鐵沉於底
身為女生，被期待美麗的眼光盯著，面對每一次經血，手洗的鐵味，看著自己的身體變化，有很多感受，經常是美好跟痛苦交織；我想像身體是發著幽光的，像一顆顆紅珠子沉在身體最深的地方，等待被挖掘的寶藏，比表面更堅強豐富的狀態，身體終有衰老的階段，照片中的花經歷盛放到凋零，一邊體驗百感一邊悲觀想像，這是我對身體的印象。
身體是海
花浮於面
鐵沉於底
身為女生，被期待美麗的眼光盯著，面對每一次經血，手洗的鐵味，看著自己的身體變化，有很多感受，經常是美好跟痛苦交織；我想像身體是發著幽光的，像一顆顆紅珠子沉在身體最深的地方，等待被挖掘的寶藏，比表面更堅強豐富的狀態，身體終有衰老的階段，照片中的花經歷盛放到凋零，一邊體驗百感一邊悲觀想像，這是我對身體的印象。
《柴米油鹽詩酒花》，史學容，2021
這本日記屬於我的婆婆，這是外省人對奶奶的稱呼。她是我記憶裡最早有過的人，也是最早消失的人。在這本日記裡有她剪貼下的食譜，和裁衣的尺寸，或一些對子女的隨記。我想用以下的方式，來和她進行日常的對話。
一直對五感很著迷。覺得文字和影像可以有顏色，也可以有味道。覺得嗅覺和味覺可以用公克計算的話，那麼記憶也可以。覺得光可以被比例切割。
這算是一個行為實驗的作品，我將能搜集到的香料散開在桌上，連同字典和磅秤。隨意地翻開字典，選擇第一眼看到的字，然後去選擇直覺性對應的氣味，並且去計算那個重量。
我不知道那個重量從何而來，也許是我對氣味的依賴，或者我對詞彙的感受度。最後再去選擇這兩者感官讓我聯想到的記憶或畫面。
藉由日常所見的調味料、磅秤，喚醒了一些私人記憶和情感，如同理性與感性的反覆交錯。
這本日記屬於我的婆婆，這是外省人對奶奶的稱呼。她是我記憶裡最早有過的人，也是最早消失的人。在這本日記裡有她剪貼下的食譜，和裁衣的尺寸，或一些對子女的隨記。我想用以下的方式，來和她進行日常的對話。
一直對五感很著迷。覺得文字和影像可以有顏色，也可以有味道。覺得嗅覺和味覺可以用公克計算的話，那麼記憶也可以。覺得光可以被比例切割。
這算是一個行為實驗的作品，我將能搜集到的香料散開在桌上，連同字典和磅秤。隨意地翻開字典，選擇第一眼看到的字，然後去選擇直覺性對應的氣味，並且去計算那個重量。
我不知道那個重量從何而來，也許是我對氣味的依賴，或者我對詞彙的感受度。最後再去選擇這兩者感官讓我聯想到的記憶或畫面。
藉由日常所見的調味料、磅秤，喚醒了一些私人記憶和情感，如同理性與感性的反覆交錯。
《記憶．回憶》，王亭昱，2021
／不變的過往／
照片紀錄了我們那些真實存在的時刻
如同一座無法任意變形的建物
而記憶中的畫面會因為時間與不斷新增的新記憶 變得模糊
／變動的感受／
回憶是動態的過程
思緒會延伸、綻放 同時也會相互堆疊或消逝
新的經歷造就新的認知 讓我們對同一段記憶的回憶有所變化
如同植物花朵 那些綻放與萎靡每個階段的美好變化
－
記憶與回憶相互交錯與共
／不變的過往／
照片紀錄了我們那些真實存在的時刻
如同一座無法任意變形的建物
而記憶中的畫面會因為時間與不斷新增的新記憶 變得模糊
／變動的感受／
回憶是動態的過程
思緒會延伸、綻放 同時也會相互堆疊或消逝
新的經歷造就新的認知 讓我們對同一段記憶的回憶有所變化
如同植物花朵 那些綻放與萎靡每個階段的美好變化
－
記憶與回憶相互交錯與共
《蝕憶》，顏禎儀，2021
那些想記得卻記不得的，如同崩落的拼圖，試圖拼湊，卻被遺忘在過往的時光裡，昔日的記憶相映現今的一片空白，那些最重要的人事物，成了生命中最後遺失卻找不回來的拼圖。
牆上的照片象徵失智者現在經歷的時刻，鏡子則映照著存在過往記憶與所愛之人的過去，在時空的流逝裡，記憶的拼圖也一片片崩落，最終連所愛之人都被遺忘，成了現今的一片空白。
那些想記得卻記不得的，如同崩落的拼圖，試圖拼湊，卻被遺忘在過往的時光裡，昔日的記憶相映現今的一片空白，那些最重要的人事物，成了生命中最後遺失卻找不回來的拼圖。
牆上的照片象徵失智者現在經歷的時刻，鏡子則映照著存在過往記憶與所愛之人的過去，在時空的流逝裡，記憶的拼圖也一片片崩落，最終連所愛之人都被遺忘，成了現今的一片空白。
《The Same》，陳婷汝，2021
人類和動物的感受有差別嗎？
我們有的同理心、人與人之間的情感交流，生存慾望和性慾，這些不分物種其實是一樣的。此作品透過動物和人類的家庭，以及現在的人為破壞世界，探討動物的繁衍議題。
動物繁衍的目的，就如人類延續家庭以及維護不同的社會關係。然而，人類正掠奪動物生存的陸地、海洋等棲息地，讓動物被人類所用，導致現今的地表充滿人為的污染及造成物種滅絕。
人類和各式物種在同一個地球上生存，彼此息息相關；人類製造許多的污染（如溫室氣體），導致地球溫室效應、氣候變遷的災難不斷發生，希望人類反思人類和動物、人類和地球的關係。
人類和動物的感受有差別嗎？
我們有的同理心、人與人之間的情感交流，生存慾望和性慾，這些不分物種其實是一樣的。此作品透過動物和人類的家庭，以及現在的人為破壞世界，探討動物的繁衍議題。
動物繁衍的目的，就如人類延續家庭以及維護不同的社會關係。然而，人類正掠奪動物生存的陸地、海洋等棲息地，讓動物被人類所用，導致現今的地表充滿人為的污染及造成物種滅絕。
人類和各式物種在同一個地球上生存，彼此息息相關；人類製造許多的污染（如溫室氣體），導致地球溫室效應、氣候變遷的災難不斷發生，希望人類反思人類和動物、人類和地球的關係。
《伏》，賴軍諺，2021
此系列作品探討人類與狗的關係，想帶起的討論為：
一、人類所謂的「寵物友善」，對動物來說真的友善嗎？裝在籠子裡、綁上牽繩、戴上嘴套等等，這是人類日常生活中僅允許狗狗存在的方式嗎？
二、人類飼養狗、替狗打預防針、絕育，甚至把野狗抓進收容所，是否過度干涉狗的生命？這是狗想要的樣子嗎？世界本共存共容，人類是否早已過度自我中心？
此裝置以透明狗籠呈現，由內而外貼上狗狗們的照片、牽繩、嘴套等限制器具的照片，以及在草地玩耍的照片。打開籠子，裡面有一隻穿西裝的布偶娃娃，底部放置寵物尿布墊、聽診器、使用過後的藥盒、牽繩嘴套、注射過後的針筒、衛生紙等，埋在裡面放置一張附有木製相框的照片，內容是狗狗與人類的全家福照。
此系列作品探討人類與狗的關係，想帶起的討論為：
一、人類所謂的「寵物友善」，對動物來說真的友善嗎？裝在籠子裡、綁上牽繩、戴上嘴套等等，這是人類日常生活中僅允許狗狗存在的方式嗎？
二、人類飼養狗、替狗打預防針、絕育，甚至把野狗抓進收容所，是否過度干涉狗的生命？這是狗想要的樣子嗎？世界本共存共容，人類是否早已過度自我中心？
此裝置以透明狗籠呈現，由內而外貼上狗狗們的照片、牽繩、嘴套等限制器具的照片，以及在草地玩耍的照片。打開籠子，裡面有一隻穿西裝的布偶娃娃，底部放置寵物尿布墊、聽診器、使用過後的藥盒、牽繩嘴套、注射過後的針筒、衛生紙等，埋在裡面放置一張附有木製相框的照片，內容是狗狗與人類的全家福照。
《層流的記憶》，陳琦蓁，2021
運用三層玻璃櫃來呈現皮膚的表層、基底膜、真皮層結合三種護膚保養品型態呈現水的滲透度，將生命裡的記憶化成每天的護膚保養，日積月累地進入到我們生命中，轉化成更多的生活樣貌。
噴霧式的水珠停留在表皮層；
泡沫式的球狀連結體，更加細緻可進入基底層；
黏稠式的精華液分子更小，可直接滲透至真皮層。
運用三層玻璃櫃來呈現皮膚的表層、基底膜、真皮層結合三種護膚保養品型態呈現水的滲透度，將生命裡的記憶化成每天的護膚保養，日積月累地進入到我們生命中，轉化成更多的生活樣貌。
噴霧式的水珠停留在表皮層；
泡沫式的球狀連結體，更加細緻可進入基底層；
黏稠式的精華液分子更小，可直接滲透至真皮層。
賴怡，2021
小小的心靈神龕，每天早晨輕輕打開雙門：
正中央的白石是心臟，左邊羽毛是自由的靈魂，右邊瓶栓是理性與克制。
深藏於酒紅首飾匣中秘密誰也不曾得見，卻是生命趣味的來源。
照片中的個人歷史交織並陳，但視線正前方圓框中，永遠是一張空白相紙，叮地敲響銅缽，便在重新升起的太陽下歸零。
希望每天早晨，拜一拜心靈的神龕再出門。
小小的心靈神龕，每天早晨輕輕打開雙門：
正中央的白石是心臟，左邊羽毛是自由的靈魂，右邊瓶栓是理性與克制。
深藏於酒紅首飾匣中秘密誰也不曾得見，卻是生命趣味的來源。
照片中的個人歷史交織並陳，但視線正前方圓框中，永遠是一張空白相紙，叮地敲響銅缽，便在重新升起的太陽下歸零。
希望每天早晨，拜一拜心靈的神龕再出門。
《時光寶盒》，李應廷，2021
抽屜／鏡子／老照片／蝴蝶／辦桌果汁杯
利用抽屜的整理櫃
呈現家的時光記憶
抽屜／鏡子／老照片／蝴蝶／辦桌果汁杯
利用抽屜的整理櫃
呈現家的時光記憶
王慧慈，2021
《2019.01》，蘇槿芸，2021
我時常想起那段旅程
由逃避啟程
埋葬
將所有深藏於無盡的冬日中
在有限的冬季裡四處的流浪
尋找
以真實結尾
啊、雪也融了。
我時常想起那段旅程
由逃避啟程
埋葬
將所有深藏於無盡的冬日中
在有限的冬季裡四處的流浪
尋找
以真實結尾
啊、雪也融了。
《（3.14159265359⋯》，劉鈺薇，2021
共享同一種氣味與時間，鐘面上指針走向液態的凌晨，也只是打了盹，剛釀好的循環又歸零重置，大概是向著無止境的π，在同樣的象限裡反反覆覆交錯告別。
共享同一種氣味與時間，鐘面上指針走向液態的凌晨，也只是打了盹，剛釀好的循環又歸零重置，大概是向著無止境的π，在同樣的象限裡反反覆覆交錯告別。
《永恆》，林佳盈，2021
過去及未來永遠存在，你們的相遇相惜凝結成我的故事，時間暫停的瞬間，記錄下一切。
回憶冰封於內心深處，在心中發酵融化，成為永恆的記憶。
回憶是被層層堆疊加以凝結成為支撐，有過去的存在累積，才有現在及未來，運用凝結父母戀愛時的相片作為支撐的砥柱，半融化的效果像將回憶的精華注入，融入成一大片家人回憶冰晶，成為厚實穩固的記憶。
❍ 裝置使用媒材｜實體照片、POLY 保麗龍樹脂
過去及未來永遠存在，你們的相遇相惜凝結成我的故事，時間暫停的瞬間，記錄下一切。
回憶冰封於內心深處，在心中發酵融化，成為永恆的記憶。
回憶是被層層堆疊加以凝結成為支撐，有過去的存在累積，才有現在及未來，運用凝結父母戀愛時的相片作為支撐的砥柱，半融化的效果像將回憶的精華注入，融入成一大片家人回憶冰晶，成為厚實穩固的記憶。
❍ 裝置使用媒材｜實體照片、POLY 保麗龍樹脂
《反轉的「社」影進程》，游懿軒，2021
燈光打下之處，小心地放置人類曾經存在的文明。一個灰灰髒髒的小方塊躺在我眼前，到底乘載了什麼？
我覺得手機是一個可以挖掘的歷史的機器，雖然底片時代過了很久，人們也移近到了數位時代，因為底片色彩的特殊性，人們開始使用手機拍攝仿底片的影像。
我將他們的進程對調，挖掘出手機，但是底片反而是現在人們主要在拍攝的形式。
❍ 裝置使用媒材｜已沖洗底片、水泥灌模
燈光打下之處，小心地放置人類曾經存在的文明。一個灰灰髒髒的小方塊躺在我眼前，到底乘載了什麼？
我覺得手機是一個可以挖掘的歷史的機器，雖然底片時代過了很久，人們也移近到了數位時代，因為底片色彩的特殊性，人們開始使用手機拍攝仿底片的影像。
我將他們的進程對調，挖掘出手機，但是底片反而是現在人們主要在拍攝的形式。
❍ 裝置使用媒材｜已沖洗底片、水泥灌模
吳佩玲，2021
利用兩幅一禎的方式呈現
曾經大家一起用餐、聊天、充滿歡笑，溫暖的餐桌
隨著時間過去
雖然滿桌的食物 最先動的是手機而不是筷子
只剩下桌巾的溫度
利用兩幅一禎的方式呈現
曾經大家一起用餐、聊天、充滿歡笑，溫暖的餐桌
隨著時間過去
雖然滿桌的食物 最先動的是手機而不是筷子
只剩下桌巾的溫度
《牢籠》，李怡蒨，2021
在這裡
自願/被迫
沒有不一樣
瑣事敲出來的怨
提醒你，別忘記呼吸
在這裡
自願/被迫
沒有不一樣
瑣事敲出來的怨
提醒你，別忘記呼吸
